无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面是小编帮大家整理的优质范文，仅供参考，大家一起来看看吧。
励志的对仗句子篇一
对联，汉族的传统文化之一，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的文化艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国汉族传统文化瑰宝。
非常经典的励志对联精选，值得永久收藏！
下联：学陶侃之惜时付出必有回报。
上联：学贵独得轻独享；
下联：行成于思毁于随。
上联：忧国忧民忧世界；
下联：友直友谅友多闻。
上联：一卷诗书满腹才华试问天下谁为王者；
下联：万丈豪情千秋伟业敢对苍穹我是英雄。
上联：春秋冬夏勤学苦练看谁人蟾宫折桂；
下联：德智体美博学多才有我辈九天摘星。
上联：登极峰做强者挥洒青春热血；
下联：藐沧海磨利剑再创颐和辉煌。
上联：各界精英大展宏图夺英魁；
下联：莘莘学子汇聚一堂学本领。
上联：寒冬散尽喜迎元旦佳节；
下联：春意盎然更看男儿发愤。
上联：历劫方显钢骨硬；
下联：经霜更知秋水明。
上联：立志须知三古盛；
下联：为书自起一家言。
上联：龙腾虎跃朝气蓬勃；
下联：你追我赶誓夺第一。
上联：为自我为将来谁言辛苦；
下联：比学业比收获莫做逃兵。
上联：今日寒窗苦读，必定有我；
上联：书山有路勤为径；
下联：学海无涯苦作舟。
上联：宝剑锋从磨砺出；
下联：梅花香自苦寒来。
上联：风声雨声读书声，声声入耳；
下联：家事国事天下事，事事关心。
上联：天资聪颖慧根尚在；
下联：生性懒惰才智枉存。
上联：自好学勤学学而自用；
下联：无思厌思废思思而无功。
上联：懒惰厌学难成器；
下联：勤奋博学出状元。
上联：努力拼搏，今朝汗洒书本；
下联：冲刺飞跃，明日笑映容颜。
上联：书到用时方恨少；
下联：学富五车不为多。
上联：学如逆水行舟，不进则退；
下联：心似平原野马，易放难收。
上联：身体好，学习好，品质更须好；
下联：做题难，练字难，用功都不难。
上联：业精于勤，荒于嬉；
下联：行成于思，毁于随。
上联：黑发不知勤学早；
下联：白首方悔读书迟。
上联：若有恒，何必三更眠五更起；
下联：最无益，莫过一日曝十日寒。
上联：窗寒常忧家国事；
下联：室陋时读经世书。
上联：茅屋固陋有天地；
下联：笔墨虽拙尚文章。
上联：学子清贫唯剩腹中五车书；
下联：志士清高独占世上八斗才。
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励志的对仗句子篇二
对仗，也就是对偶。对仗中的仗字，来于仪仗中的仗字。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。词，也是根据格律规定而用对仗的。对仗，是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。如孟浩然的《过故人庄》:
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒活桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，绿对青，树对山，村对郭(城郭），边对外，合对斜。第五、六两句，也是对仗句。相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。
下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求：
(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。
那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类．(各类的名称，有的借用了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。
(1)名词类。如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。用作对仗的例子，有乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易《钱塘湖春行》，其中的花对草，人对马，眼对蹄，就是名词对名词。
(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词，自成一类。
用人名、地名形成对仗的例子，有公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞(陆游《夜读揽辔录》，其中的宗泽对岳飞，人名对人名;欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路难》，其中的黄河队太行，河山名对河山名;登宝钗楼，访铜雀台(刘克庄《沁园春》，其中的宝钗楼对铜雀台，楼台名对楼台名。
(3)方位词类。表示方位的一些字词，自成一类。如东、西、南、北、前、后，、左、右、上、下、中、外等。用作对仗的例子，有七八个星天外，两三点雨山前(辛弃疾《西江月》)，外对前。
(4)数词类。表示数目的-些字词，自成一类。如一、二、五、十、双、两、孤、半、独、众、百、千、万等。用作对仗的，有如前例的七八个星天外，两三点雨山前，七八对两三。
(5)代名词类。如吾、余、汝、尔、他、谁、君、子等。用作对仗的例子，有满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，我对谁。
(6)形容词类。如轻、重、疏、密、明、暗、美、丑、贫、富等。用作对仗的例子，有草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》)，疾(敏锐)对轻。
(7)颜色词类。表示颜色的一些字词，自成一类。如红、赤朱、丹。白、素、黑、玄、青，、苍、翠，绿、黄等。用作对仗的例子，有一水护田将绿绕，两山排闼送青来(王安石《书湖阴先生壁》)，绿对青。再如金、银、玉、粉等，有时也作颜色词用，代表黄、白等。
(8)动词类。如看、读、耕、织，爱、恨、行、归、飞、鸣等。用作对仗的例子，有读书成底事，报国是何人(郑思肖《德佑二年岁旦》)，读对报。有时，形容词和不及物动词也被看作同类。用作对仗的例子，有满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，其中的老对飞，形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出，自成一类。如将、已、忽、渐、皆、俱、频、屡、只、但、又、复、更、都、不等。用作对仗的例子，有。野火烧不尽，春风吹又生(白居易《古原草送别》)，不对又。
(10)虚词类。主要包括连词、介词，如与、同、而、则、于、为等。用作对仗的例子，有渐与骨肉近，转于童仆亲(崔涂《除夜有作》)，其中的与对于，介词对介词。
(11)连用字类。经常连在一起用的两个字为连用字，分同义和反义的两种。同义的连用字，如骨肉、宾客、兵马、干戈、星斗、风尘、少壮．老病、战伐等。用作对仗的，有如前例的渐与骨肉近，转于童仆亲，骨肉对童仆。又如野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵(杜甫《阁夜》)，战伐对渔樵。反义的连用字，如天地、今古、前后、表里、浮沉．兴亡、有无、往来等。用作对仗的例子，有江流天地外，山色有无中(王维，《汉江临眺》)，天地对有无。同义的连用字和反义的连用字，也可形成对仗。这样的例子，有山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍(文天祥《过零丁洋》)，其中的破碎对浮沉，同义连用字对反义连用字。
(12)连绵字类。连绵字与连用字不同，连用字实际上是两个单音词运用，而连绵字是一个双音字。名词性的连绵字，如苜蓿、葡萄、芙蓉，鹦鹉、鸳鸯、蟋蟀等。用作对仗的例子，有惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙(柳宗元，《登柳州城楼》)，芙蓉对薜荔。另外，还有形容词性的联绵字，磅礴、依稀等，动词性的联绵字，如踌躇等。一般地，名词性的、形容词性的'、动词性的，各自相对。
(13)重叠字类。如悠悠、萧萧、茫茫、密密、历历滚滚、粒粒、年年等。用作对仗的例子，有晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲(崔颢《黄鹤楼》)，历历'对萋萋。
名词类所属的字词很多，所以，又可划分为若干小类。
(1)天文类。如天、日、月星、风、云、雨雪、气、烟、阴、阳、火、照等。
(2)时令类。如年、月、日、时、春、夏秋、冬、昼、夜、朝、夕等。
(3)干支类。自成一类，一般不与别类相对。如甲、乙、丙、t、子、丑、寅、卯等。
(4)地理类。如地、路、山、川、峰、岭浪。涛、国、城、京、郊、田、家等。
（5)宫室类。如宫。、室房、屋、楼、台、亭、阁、门、窗、阶、壁等。
(6)器物类。如车、舟、床、席、干、戈、旗、鼓、灯镜、杯、盘等。
(7)衣饰类。如农、裙，巾、冠、簪、钗、盔、甲等。
(8)饮食类。如酒、茶、饭、饼、药、丹、蜜，餐等。
(9)形体类。如身、首、手、足、心、胸、耳目、音、容，声、色、蹄、爪、角、羽等。
(10)人伦类。如父、母、兄、弟。君、臣、将，相、农、渔、士、兵等。
(l1）人事类。如道、德，情、志、才、力、功、名、恩、怨、歌、舞等。
(12)文事类。如诗、书、章、句、文、图，典、藉、。笔、墨、纸、砚等。
(l3)鸟兽虫鱼类。如鸟、兽、虫、、鱼、鸿、雀、犬、虎，蝶、蝉、虾、蟹等。
(14)草木花果类。如草。木、花、果、禾、麦、杨、柳、菊、荷、枝、叶等。
对仗，如果要求严格，就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类，颜色词类对颜色词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。这种对仗，是严对，通常称为工对。名词类相对，必须是同一小类相对，才算是工对。如天文类对天文类，人事类对人事类等。工对的例子，有柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知(白居易:《酬李十二》)，柳对梨条(枝)对叶，是草木花果类相对，绿对红是颜色词类相对，日对时，是时令类相对，君对我，是代名词类相对，相对始是副词类相对，忆对知，是动词类相对。如果放宽一点，也可用邻类字词相对，这种对仗，称为邻对。如名词类中的天文类对地理类，器物类对衣饰类，等等。如果再放宽点，相对的两句，其中的字词，有的相对，有的不甚相对，这种对仗，称为宽对。
(二）在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。工对的两句，句子组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，两句的句子组成情况就是相同的。疏对暗，定语对定语;影(梅花的影子），对香(梅花的香味)，主语对主语，横斜对浮动，谓语对谓语;水清浅对月黄昏，补语对补语。又都存在着省略和倒装，原应是在清浅的水面上和在黄昏的月色中。不仅句子成分相同，而且各句子成分的所处位置也相同。当然，这仅是句子组成情况相同的一个例子。句子组成情况，是多种多样的，两句相同或相近的例子，是举不胜举的。
对仗的两条基本要求，以前一条为主。只注意词性相同或相近，而不管句子组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。
励志的对仗句子篇三
1)别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。(杜甫)
2)博观而约取,厚积而薄发。(苏轼)
3)博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。(《礼记》)
4)不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也。(《荀子》)
5)不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人。(司马迁)
6)不患人之不己知,患不知人也。(孔子)
7)不入虎穴,焉得虎子?(后汉书)
8)不塞不流,不止不行。(韩愈)
9)不识庐山真面目,只缘身在此山中。(苏轼)
10)不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。(王安石)
11)苔痕上阶绿，草色入帘青。
12)满招损，谦受益关于对偶的励志名言格言大全。
13)竹径萧条平生壮志三更梦，云山缥缈万里秋风一雁哀。
14)忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神，
15)月照寒枫空谷深山徒泣泪，霜封宿草素车白马更伤情。
励志的对仗句子篇四
1)不以规矩,无以成方园。(孟子)
2)山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
3)三顾频繁天下计，两朝开济老臣心.
4)人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。
5)雨中竹叶含珠泪，雪里梅花载素冠关于对偶的励志名言关于对偶的励志名言。
6)夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天。
7)野火烧不尽，春风吹又生。
8)昔我往依，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏!。
9)天若有情天亦老，月若无情月长圆
10)十年寒窗无人问，一举成名天下知
11)吃得苦中苦，方为人上人
12)百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲。(汉乐府《长歌行》)
13)百学须先立志。(朱熹)
14)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。
15)笔落惊风雨,诗成泣鬼神。(杜甫)
励志的对仗句子篇五
律诗要求对仗，使得诗的结构匀称、圆满，体现律诗的整齐美，避免结构过于单调枯燥乏味。
一、九品词：
按汉语词性，词可分成九种，称为九品词，它们是名词、代名词、动词、形容词、副词、介词、连词、叹词、助词。
二、名词十四小类：
名词又可细分十四小类，它们是：天文类、时令类、地理、宫宝、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形态、人事、人伦。
对仗一般的要求
1、一联上下两句，句式与词性相同或相近。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词；又如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。
2、排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。
3、对仗位置原则上颔联和颈联，但也有特殊的'：
?全篇不对者，
如李白之【夜泊牛渚怀古】：
牛渚西江夜，青天无片云；
登舟望秋月，空忆谢将军；
余亦能高咏，斯人不可闻；
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
如贾岛【下第诗】
下第唯空囊，如何住帝乡；
杏园啼百舌，谁醉在花旁；
泪落故山远，病来春草长；
知音逢岂易，孤棹负三湘。
?起联成对而颔联不对者，称”偷春格”，谓似梅花之先偷春光而放也。
如杜甫【寒食月】
无家对寒食，有泪如金波；
斫却月中桂，清光应更多；
仳离放红蕊，想象颦青娥；
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
四、对仗宜忌
对仗须诗意贯通；贵在自然，宜避免雕壑病，妙手偶得之天然工对固佳，然如求工太过而刻意雕琢，殊失自然之妙，诗家所谓斧凿痕是也。
最忌同义相对，如”室”对”房”、”别”对”离”、”住”对”宿”等，两句同一意思，即诗家所谓”合掌”之病。
颔联颈联对仗结构雷同。又叫“同律”，指颔、颈两联句式相同，即节奏、结构雷同，两联四句都成一个模式。
不规律重字：指对仗中两句出现同字互对。
五、常见对仗种类
对仗的种类历来众说纷纭，尚无统一说法。刘勰之【文心雕龙】举出言对、事对、正对、反对四种，【诗苑类格】引唐上官仪言曰：”诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰迭韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。又云：”诗有八对，一曰的名对『送酒东南去，迎琴西北来』是也；二曰异类对『风织池间树，虫穿草上文』是也；三曰双声对『秋露香佳菊，春风馥丽兰』是也；四曰迭韵对，『放荡千般意，迁延一介心』是也；五曰联绵对『残河若带，初月如眉』是也；六曰双拟对『议月眉欺月，论花第一文库网颊胜花』是也；七曰回文对『情新因意得，意得逐情新』是也；八曰隔句对『相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归』是也。后来则愈析愈详，愈分愈细，共分二十九种之多。
然不论何种分法，约言之，不外乎”工对”者如天对地、日对月、春对秋、朝对暮、山对水、大对小、远对近、有对无、来对去??再次为”邻对”者如天文类对地理类、文事类对文物类、飞禽类对走兽类等，最宽者为”词性对”，如名词与名词相对，状词与状词相对，动词与动词相对等。
或者变成唯于数目、颜色、方位、人名、地名等专有名词则必须成对，不得马虎。如运用典故或成语，则其中字面、型态亦须铢两悉称方为稳当。至若诗钟与对联则更为严格，且初学亦应由工对作起，技巧方能纯熟。
1、工对：上下句除符合一般要求，名词小类也要相同，即天文对天文、地理对地理。。。。。。，如李白【塞下曲】晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
2、邻对：比工对宽松，比宽对严。名词小类允许采用邻类，如天文对地理，宫宝对器物等，如杜甫【曲法对酒】桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
3、宽对：符合一般要求即可。
4、连珠对如：
树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）
此即”迭字”对法。
5、隔句对（扇面对）：
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。
此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。【苕溪渔隐丛话】云：”律诗有『扇对格』，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵【哭台州司户苏少监】诗云：『得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫』。东波【和郁孤台】云：『邂逅陪车马，寻芳谢i洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼』。又唐人绝句，亦用此格，如『去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶』之类是也”。
6、流水对：
野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）
【送张子野】云：『不知从此去，当见复何如』；【和王尉】云：『度鸟不曾下，新文谁寄评』；【昼寝】云：『及尔寂无虑，始知机尽空』。如此者不可胜举，诗家谓之『十字格』。老杜亦时有此格，如【放船】云：『直愁骑马滑，故作泛舟回』；【对雨】诗云：『不愁巴道路，恐湿汉旌旗』；【江月】云：『天边长作客，老去一沾巾』。今人用之者殊少也”。
7、问答对：
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）
永夜思家在何处，残年知汝远来情；
此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
8、借音对：
根非生下土，叶不坠秋风；
住山今十载，明日又迁居；
此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借”下”为”夏”，以对下句之”秋”，借”迁”为”千”，以对上句之”十”字，故言借音。
9、借义对：
利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。故言“借义”。
10、虚实对：
舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）
舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为”虚实对”，亦有以”交股对”目之者。
11、交股对【错综对】：
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）
出句之第四字”密”，对下句第七字之”疏”；出句第七字之”少”，对下句第四字之”多”。如此交互相对，称之为”交股对”。”裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪【冷斋夜话】载介甫诗云：”春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。”多”字当作”亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以”少”对”密”，以”疏”对”亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：”惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以『密』对『疏』字，以『多』字对『少』字，正交股用之，所谓蹉对法也”。
12、浑括对：
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）
“伯仲之间”与”指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为”浑括对”。