在读这篇文章的过程中，我仿佛亲身经历了主角的内心挣扎。下面是一些读者写的精华读后感，希望能给大家带来一些启示和思考。
博物馆读后感精彩
今天，我们去大英博物博物馆参观。
我们刚进一楼不久，池松叔叔就去机场了。贝贝依依不舍地说：“再见，爸爸！”然后我们就乘坐电梯来到了三楼。“哇，好多盘子呀！”萱萱惊奇地说。“是呀，是有好多盘子呢，”我点点头，两眼放光地说，“这儿还有好多纯金做的雕像呢！”妈妈认真地说：“这儿的东西可是很有价值的哟，千万不能用手去摸。”我们接着走散了。事情是这个样子的：我们走进了放置木乃伊的地方。小孩儿们不怕，而大人们都怕。在我们几个小孩看得兴致勃勃的时候，大人们就一溜烟跑了。幸好，他们没有跑远，要不然我们就找不到他们了。过了一会儿，也就是我们参观完小小的、而又十分精致的木头雕塑后，葛敏阿姨又跟我们走散了，我们在吃饭的地方找到了她。
午餐过后，我们又去看了很多欧洲的人像。还看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有艺术感，花花绿绿的。
参观后，我心里忿忿不平，“凭什么其他国家的那么多的好东西都被英国抢去了？”
《诡计博物馆》读后感
故事发生在东京的犯罪博物馆，由五个短篇推理故事组成，每一个故事都让人出乎意料。虽是意料之外，却也在情理之中。一切推理都靠馆长对犯罪资料的细致观察进行，当然也离不开助理与嫌疑人的沟通。
推理精彩之处一是在于馆长仅从一些细节描述的逻辑层面就能发现不寻常的地方，顺藤摸瓜；二是馆长吩咐助理实地考察，对犯罪嫌疑人进行采访时提的问题，初看与整个案件毫无关联，更别提能推动案件解决，不仅是读者，连助理也懵圈了，猜到了些许意图却又说不通，总有逻辑上的缺口，对这些问题背后的目的进行探究，也不失乐趣；三，就是馆长揭晓谜底了，在与助理的交流中一步步揭晓自己的意图，指出凶手的漏洞、案件细节的不寻常之处，循序渐进，酣畅淋漓，语含机锋，常常反应不过来下一步推理是怎么达成的，总要不断回过头去揣摩他们的语言、逻辑，也不失有趣。
只是节奏太快，有时推理来得太突然，文学性不够。
《诡计博物馆》读后感
看完书之后第一反应就是夸一下编辑，书名起的真真是极好，原作直译过来应该是赤色博物馆，改成诡计之后，书如其名，非常贴切，编辑真是一个小机灵鬼。
来说一下书，虽然本格推理都是走诡计这一卦的，但是也不能为了诡计而诡计吧。我只要让作者猜不出凶手就可以，我就是成功的本格推理，这本书的推理就给人这种感觉。
《轨迹博物馆》读后感
这些天我阅读了大山诚一郎《轨迹博物馆》这本书。翻开书，细细读来，都是隐藏在身边的悬案真凶。我非常喜欢这本书"复仇笔记"和"烈焰"这两个章节，读过之后好像身临其境，又有一种得知真相的震撼!
《诡计博物馆》书如其名，非常贴切，这是我见过短篇推理最棒的一本小说。读的时候猜不到凶手也非常的刺激，这成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓尽致的展现出来。每个案件的凶手都十分意外，结局出人意料。
这本书精简严密，逻辑强悍。以学案为主题，本格推理加之，非常了不起!这本书也是五大悬案的破解教科书。当25年前的证据开口说话时，才发现凶手一直就在身边！
博物馆读后感精彩
我们先参观了史前爬行类动物的厅，然后参观了史前哺乳动物的厅，接着参观了恐龙世界，最后参观了人体厅。我最感兴趣的是人体厅。我和两个同学去玩了人体三维拼图，但总是拼不上。所以，我们几个顿时失去了兴致。在人体馆里参观，我们知道大人身体一共有206根骨头，肋骨和脊椎骨就各占了24根。听到这个数目，我不由惊讶道，啊！人身上竟然有这么多骨头。更神奇的是，婴儿居然有305根骨头。为什么人在成长中骨头变少了呢？因为有许多骨头都在成长中合为一体了！我还知道了大肠和小肠的分别作用，小肠用来吸收食物的营养。大肠用来吸收水分。然后食物就会变成粪便被拉出来，是很干的。如果拉稀了，是因为大肠功能失效。还知道了膀胱用来存尿，当膀胱里的尿快满了的时候，大脑神经受到刺激，就想尿尿了。心脏用来供血……啊！人的身体真的非常神奇啊！
我觉得，这次去自然博物馆是非常有意义的，因为我知道了我原来不知道的事情。
博物馆读后感
谭伟华。
读一本书时，没有什么是比腰封上的大字更不靠谱的了。如果有，那就是腰封上的小字……读完《纯真博物馆》的最深刻感受居然是这个！
故事的情节并不复杂。伊斯坦布尔，1975年，有婚约在身的30岁少爷凯末尔爱上了自己的穷亲戚、18岁的清纯美少女芙颂。他做了有点"二"的决定，邀请芙颂参加他的订婚仪式。
第二天，芙颂消失了。半年后，当芙颂再次出现时，她已为人妇。凯末尔借口走亲戚，经常到芙颂家做客，还顺手"带走"了许多芙颂使用过的物品。
八年后，奇迹发生了，芙颂恢复了单身，与凯末尔订婚，与家人自驾去欧洲旅行，途中，发生了车祸……痴情、忧伤的凯末尔将自己八年中收集的心上人触摸过的物品，那些盐瓶、小狗摆设、顶针、笔、发卡、烟灰缸、耳坠、纸牌、钥匙、扇子、香水瓶、手帕、胸针……甚至是4213个烟头，创造出独一无二的"纯真博物馆",纪念他永失的所爱。
20xx年（在他参观过5723个博物馆后），凯末尔溘然长辞……。
阅读的过程中，我一直觉得，奥尔罕帕慕克想讲的并不是一个爱情故事，从爱情的角度来说，这个忧伤而平淡的故事的情节简直弱爆了，随便一个网络写手也能比他写出更热烈、更曲折、更狗血的爱情。故事中，爱情是主线，但不是主题。帕慕克讲的是土耳其的故事，是伊斯坦布尔的故事。
伊斯坦布尔这个连接欧亚、有悠久历史和文化传统的美丽都会正在精神上变成另一个不知名的美国城市。《我脑袋里的怪东西》讲了另一个伊斯坦布尔的故事，几十年走街串巷卖钵扎的麦夫鲁特也看到伊斯坦布尔的变迁，从他的眼中，看到的城市化的进程，从麦夫鲁特的失落中，我们还能感受到经济腾飞的喜悦。
而在《纯真博物馆》里，凯末尔有幸看得到各个阶层的人物，从他平静的叙述中，我们读到的是文化蜕变的无助和迷茫。纯真博物馆想要留下的，不只是凯末尔和芙颂的爱情，它更要留下那个还没有完全被西方文化同化的伊斯坦布尔的真实生活和精神。
我们身处在今天的中国，40年改革开放，造就了比伊斯坦布尔更加天翻地覆的剧变，作为一个七十年代生人，亲眼看到了这样的剧变。
"这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。"。
这些天《大江大河》火了（阿耐是不是会觉得悲哀，一部10年前的倾心力作，最后要靠流量小鲜肉来捧红？），它写中国的改革开放，饱含激情地讲述着那些让人瞠目结舌的故事，这可不是《大时代》里的模拟商战，而是每天都在中国上演的真实故事。
end。
《诡计博物馆》读后感
本书由五个短篇构成，表面看每个案件都难以侦破，但是重新搜查以及最后揭秘的过程都不够完美，很多理由过于牵强缺乏说服力。
书里还时常为了衬托女馆长的睿智而让其他人显得很傻，最后一个故事的杀人动机也更是匪夷所思。推理小说一直是我的大爱，精密的逻辑，紧凑的结构，睡前拿起，不看到结果是不会放手的。大山诚一郎的“悬案”很强，他极其擅长利用一个个惊险离奇的场景将案件的来龙去脉表现得扑朔迷离，阅读的过程也是极其烧脑的，全程紧紧跟随作者笔触，或者说，我们组成了一个侦探小组，我们各显身手，大胆逻辑推理，努力将一个个线索串联在一起，剥去掩盖真相的层层迷雾，以还原出案件本来的模样。
此间，常有令人拍案叫绝的绝妙，也有后颈发凉的诡计。绝了。此类本格推理最吸引我的地方莫过于结果“复盘”，当我的推断或结论与作者不一样时，再回到前文，字里行间的每一个小细节又无不在应证着这个结果。
《诡计博物馆》读后感
以下内容可能会略微有些剧透，请谨慎阅读。
这本书最开始应该是在报刊杂志上连载的，每个案件分为一个故事，但是在每个故事里都重复的介绍了女主角的外貌和性格，个人觉得，合成一本书以后应该把后面重复的部分删掉。
《诡计博物馆》是属于本格派的推理小说，里面没有作者站在上帝视角对犯罪的主角进行喋喋不休的批判，有的只是呈现在我们面前的资料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一样的，这本书让我明白没有必要亲临犯罪现场，只要有20年前的物证以及思维，就可以破解谜团。
当然现实中肯定不可能这么简单，绝对会有各种各样的意外来干扰你。毕竟现在的我上网搜集个资料都觉得信息实在是过于庞杂，更何况是一场场的案件。
不过这些不是很重要，重要的是，看书的时候可以拿笔和纸把信息记录下来，不要去看后面的分析，试试自己能不能破案！
《诡计博物馆》读后感
大部分推理类的小说破的都是刚发生的案件或者正在进行的案件，但这本书破的是差不多二十多年前的悬案，这代表着寻找真相更加艰难，案件发生地可能已不复存在，相关人士的记忆可能已经模糊，甚至有些案件已经过了诉讼期，就是推理出真相，找出了真凶，也无法将之缉拿归案。
除了这些，因为主角所在部门的特殊，所以查出真相，还会导致其他部门的不满。但他们还是突破重重困难去寻找真相，因为寺田聪认为“不管事件的真相如何，将其公之于众，本来就是警察的使命。”
当然，吸引我看的不仅仅是这些，更有作者对细节的把控。冴子让寺田聪去询问证人的问题总让人摸不着头脑，在其讲解后才恍然大悟，发现了问题竟然至关重要。真相来的猝不及防，却又在前文早有伏笔，让人拍案叫绝。
这本小说的推理对我来说有点烧脑，与此同时，这本小说的故事性非常好，不管是凶手的，还是证人的话，甚至是案件的推理都可以当做完整的故事来看，仅仅是改变一些细节，可能就是完全不同的故事，这可能得益于作者的细心与严谨，最终的结局总令人唏嘘。
博物馆读后感
周末那天，爸爸带我和妹妹去东阳参观恐龙博物馆，据说现在东阳已经是恐龙的故乡了。
我们一走进恐龙博物馆大门，首先映入眼帘的是一只巨大的恐龙和一只小的盔龙骨架。被命名为中国东阳恐龙是一种草食型恐龙，属晰脚类恐龙中的巨龙类。中国东阳龙和盔龙的骨架是根据在东阳发现的窟窿化石，按照生物学原理等比例复原装架而成的。中国东阳龙骨架全长16米，高5米。盔龙骨架长3.6米，高1.8米，中国东阳龙是在2007年发现于东阳市西路西岭头，盔龙在1981年发现于东阳白殿村胡公山。
我们顺着人流向右拐进第一个房间，那里有一只很大的盔龙，那盔龙的头和前肢都会动，我们看了吓了一跳，以为是一只真恐龙，仔细上前一看才发现是一只仿真恐龙，我们还跟它亲密接触，照像留念呢。我们还看了许多恐龙蛋化石，它的形状是椭圆形的。博物馆里还陈列着其它类型的许多恐龙：有三角龙，地震龙，铁头龙，快盗龙，暴龙，蛇颈龙等等。
我们通过参观恐龙博物馆后知道了以前恐龙的生活情况。可由于地球气温的下降、环境的不断恶化等种种原因，使恐龙渐渐地灭绝了。所以我们现在一定要好好地保护好地球的环境，不然的话，我们必定会受到大自然严厉的惩罚。
《诡计博物馆》读后感
我最喜欢的场景，是在夏天的夜晚，开一盏暖黄的台灯，风扇放在身旁轻轻地吹，窗外传来滴滴答答的雨声，而我，就坐在桌前，打开一本推理小说。
这个夏天遇到《诡计博物馆》，无疑是幸运的，感谢它让我一次又一次徜徉在那个神奇的犯罪资料馆，一次又一次遇见各种缜密让人叹服的案件。
我最喜欢的是第三个案件“烈焰”，在这短短十几页的纸上，却作者用温柔的笔触，向我绘制了一个无比残忍的故事。读完后我总忍不住想，虽然作者对于朋子的描写寥寥无几，甚至大都是通过女孩的回忆，但即使这样，我还是可以感觉得到，她应该是一个很温柔很温柔的传统日本女子，宜室宜家，温柔贤淑；她总是未语先笑，说起话来轻声细语，脸颊上时不时浮现轻柔的笑，像株随风摇曳的蒲公英，美好却又脆弱。但也正是因为她是这样的人，所以当她被逼到绝境的时候，后果只有四个字:玉石俱焚。
我想不出来她临死前有多痛苦，但是那一定比活着解脱吧。作者没有说朋子为什么会单单留下小女孩，只用主人公的视角向我们传达了一个猜测——为了让人相信怀孕的那个是自己。但是我不这么觉得，因为朋子本质上毕竟是个温柔的人啊，她不动声色地制定了一个计划，决意把自己最爱也最恨的那两个人都带走，但是她对女儿，怎么可能也是这种感情呢？归根结底还是因为不舍吧，小女孩儿的幸存，未尝不是朋子对这个世界最后的善意。
《大英博物馆》读后感字
博物馆原意“缪斯的殿堂”，历史悠久，可上溯至古埃及托勒密时代，不过，现代博物馆是17、18世纪伴随“公众”概念的普及才出现的。在当时，公众指的是作为文学艺术的接收者、消费者和批评者，与现代概念的“公众”是有区别的，说明这个概念本身是演化的。《大英博物馆》这部作品突出了这一点。
该书副标题名为“第一座公众博物馆的诞生”。大英博物馆是怎样诞生的？为什么它被称为“公众博物馆”呢？英国艺术史家詹姆斯·汉密尔顿以精简清晰的语言讲述了大英博物馆的馆史，汉密尔顿曾先后担任谢菲尔德、利兹、伯明翰等地艺术馆的馆长，自2013年起一直担任巴伯艺术学院资深会员，具有深厚的专业领域的素养。
大英博物馆自1753年筹措，至1759年正式开馆，经过六年时间的准备。作者强调，要注意“大英博物馆”名字背后的革命性含义。不叫“斯隆博物馆”，是因为博物馆从开始就怀着“扩容”的远大前景，并不打算只满足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物馆”之类，是打算摆脱御用或贵族阶层的趣味，“以为公共用途和公共利益之用”。博物馆免收门票，在外观、社交和行政管理上，力求贴近启蒙运动的理念，对从英王到平民的整个国家敞开大门。
不过，从旅行者的记载和博物馆的档案可以看出，直到19世纪能进馆参观的常常只限于学者、艺术家和特权阶层。所有理念的推广和履践，都需要一个渐进的过程。奠定近代市民社会知性基础的因素之一，是传播知识与信息的图书、期刊的繁荣。大英博物馆就像它的先祖亚历山大图书馆那样，具有作为研究机构的功能，把图书收藏和对外开放作为核心业务。
这些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是为了证明往昔的人类经验。博物馆经过历次改建，比如，拆除蒙太古府的穹顶壁画和古典神祇造像，把面向大街的墙面换成便于行人眺望的铸铁栅栏，就是为了把华贵的气象转化成更亲近的意象。博物馆的馆务：订购、归类、展览、研究藏品；借助科技保存藏品；为观众提供便利，扩大公众参与，等等，也是出于同样的目的。尽管难以避免人事干预和政治纷扰，总体而言，博物馆与公众的联系不断趋于加强。
《诡计博物馆》读后感
在刚拿到《诡计博物馆》这本书时，看了封面，以为这是一本特别恐怖的小说，其实这是一本破案小说，特别适合平时就喜欢看看悬疑小说、推理剧的一些人。
这本书一共讲了五个故事，每个故事的转折都使人惊讶！第一个故事的翻转是警官竟是犯罪的合伙人，尽管真相是在多年之后才被发现，该面对的惩罚还是要面对。第二个故事应该会感动大多数读者吧，为使杀了人的前女友的身份转为受害者，自己上阵导演一番复仇大戏，可谓是用情至深！第三个故事看了更是使人吃惊，交换杀人，使最大嫌疑人均有了不在场证明，而不能破案，足以表现出作者丰富的想象力以及缜密的思维。第四个故事是女主角通过杂志上的一篇文章品到了端倪，最终还真的重新破案！
说明生活中的细节不可忽视。最后一个故事，我相信作者是站在了一群少数人的角度来写的，那些受过创伤而导致心理严重生病的人，竟为了验证自己是不是父亲亲生的，而不惜以杀人为代价，最终虽得到了结果，自己也承受了惩罚。也许很多人，包括我看了以后多少会觉得这个做法有些疯狂，可能那些心理面受过伤害的人，宁愿背负杀人罪名，也要弄清楚从小到大一直困扰自己的问题，那是心理上的一种释放。整本书，每一个故事情节都连贯清晰，节奏也紧凑，没有多一句废话。这本书大概花了两天左右时间就看完了，真的很吸引人，让人想继续看下去，喜欢这种类型小说的，推荐看一下这本书。
《诡计博物馆》读后感
很有幸在毕业之后还享受到了读书的乐趣，最近迷上了推理小说，刚看完了《嫌疑人x的献身》，现在又能够阅读《诡计博物馆》，都是推理类不可错过的好书。
书本内的人物设定很吸引人，美丽冷酷的高级公务员馆长，虎落平阳的资料整理员。两者都有一个共同信念，馆长利用自己高超的思维推理，细致的查证资料；搜查员利用自己的技能，根据馆长指示，两人破获了一起又一起惊世悬案。
由于工作原因，书籍还在观看中，刚看完第一部分和第二部分，人物塑造和剧情走向都是很分明的，但故事的结局不到解密的那一刻是怎么也想不出来的，这就是这本推理小说的引人之处，但又些许对此书中一些观点的不认同，在书中的迷案中，根据推理得到的结果太过确凿，中途没有更多的其他线索迷惑搜查员，就如在面包案中，一开始的警察怀疑是社长的弟弟杀害了社长，馆长多方查证后，最后在推理鸟警警部补是又太过迅速，没有其他人选的怀疑，对于车祸事件也描述的不甚清晰，这就让读者会感到难以论证其中的关系。
但《诡计博物馆》还是在内容和质量上都算的上一流的推理小说。如果喜欢推理类文学的读者一定不要错过。
《口袋博物馆》读后感字
古罗马的历史，自王政至共和，历帝制及二分，又有拜占庭延续至中世，前后横贯两千余年，可谓波澜壮阔，浩浩汤汤。王政时代：公元前753年——古典传说中罗马城诞生的年份，罗马文明在这一年正式登上历史舞台。孕育了古代罗马文明。共和时代：公元前509年，罗马废除了“王政”，改行共和制度，开始了近500年的罗马共和国时期。罗马城市的建立与母狼有关，这应该是许多人都知道的事情，然而其还和伊特鲁西亚文化有着密切的联系，确知之甚少。罗马城市与伊特鲁西亚文明附近，不过属于联邦形式的部落，没有集权统治，无法抵抗来自外来的侵略，最后自然被罗马文化占领。
从公元前3世纪中叶起，罗马共和国开始向海外扩张。通过布匿战争、马其顿战争和叙利亚战争，罗马人确立了在地中海地区的霸权。
帝国时代：共和到帝国公元前30年，继凯撒之后崛起的军事强人屋大维战胜了政敌，结束了罗马数十年的内战，夺取了国家最高权力。公元前27年，他被元老院授予“奥古斯都”称号，罗马历史也就以此为标志进入了帝国时代。到公元2世纪初，罗马人的统治疆域达到了最大规模：东迄幼发拉底河、西抵不列颠、北达多瑙河、南至北非，形成为一个地跨欧、亚、非三大洲的环地中海大帝国。
公元前4世纪，罗马第一次兴建石墙把城市围起来。随着城市发展，270年奥勒良皇帝下令兴建了一座更长的城墙（奥勒良城墙），约18千米长，9米高；三十年后，马克森提乌斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模样。
公元395年，在危机的冲击下罗马帝国分裂为两大部分：以君士坦丁堡为都城的“东罗马帝国”和以罗马城为都城的“西罗马帝国”。公元4世纪开始，下层民众和奴隶的反抗运动此起彼伏，日耳曼人乘虚而入，频繁侵扰，冲击着帝国的统治基础。公元476年，西罗马帝国的末代皇帝被废黜。这一事件是西罗马帝国灭亡的标志，也是欧洲古代历史终结的标志。
1453年5月29日，经过两年的包围，奥斯曼土耳其帝国穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世战死。东罗马灭亡。
在结合当地的文化，文物的许多解释在书中都有陈述。说起罗马，印象比较深刻的是：来通杯、陶瓶、沃伦杯、波特兰花瓶等等、自然也了解到当时的著名人物，如：安提诺乌斯、罗马皇后----莉薇娅·杜路莎·奥古斯塔。
以展现了古罗马各时期的风采，印象比较深的自然是这尊大理石像被认为是所有安提诺乌斯雕像中最美丽的一尊，现藏于德尔斐考古博物馆，据推测完成于公元130年安提诺乌斯溺亡于尼罗河中后不久，可能由伤心欲绝的哈德良下令雕刻。从出土时的痕迹来看，雕像膝盖部位曾被人为破坏。
一只杯子，以动物为主题，造型传神，古朴隽永。一只杯子，是古代东西方商业交流，文化交融的见证。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留给人类美和文明的印记。这只杯子叫做来通杯，“来通”是“rhyton”一词的音译，即角状杯。
希腊陶瓶分为黑绘式、红绘式和白底彩绘三大类型。黑绘式（黑彩陶）是在红底的陶器表面施一层黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成红底黑纹。红绘式（红彩陶）同样施上黑彩，再把形象内部的黑彩剔掉，形成黑底红彩。黑绘式稍早，红绘式稍后。
罗马帝国第一王朝（朱里亚·克劳狄王朝），即约公元一世纪，沃伦杯。这个银质水杯的两面浮雕纹饰均描绘了男性之间的亲密行为，其中还有一个偷窥者。其名字来自现代第一位所有者爱德华·佩里·沃伦。1999年，此杯被大英博物馆购得并收藏。
罗马帝国公元前1世纪古罗马波特兰花瓶，大英博物馆藏。在深蓝色玻璃上饰以白色图案。1845年，一个醉酒的男人将一个雕塑扔向波特兰花瓶，雕塑和花瓶同时都碎了，波特兰花瓶更是碎成了200多块碎片。
众多的文物，将古罗马的历史呈现出来，让读者重新回到古罗马时代。
《诡计博物馆》读后感
花了很快的时间就将这本小说给看完了，而这本诡计博物馆应该属于推理小说中的本格派，所以读这类的短篇推理小说，给人淋漓尽致的畅快感。因为读过不少的日式推理小说，这本小说也具有浓浓的日式推理风格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，从而带领我们进入每一个案件的背后，去找寻真相，探寻结果。
诡计博物馆是由五个短片构成，是一种单元剧的类型。最喜欢的应该是前两个故事——《1亿日元面包赎金》和《复仇日记》，对杀人动机的刻画其实描写的很细腻。而且在每一个案件之后，你读者自以为找到了真凶，但是想却在不断的反转。这种反转不断的吸引你一直往下读，一直往下读。对于《复仇日记》中，以一本日记的方式来铺垫故事，在最终的结局也在颠覆读者的预期。
我所认为推理小说一直都是有市场的，日式推理的方式也比较的被我所接受，这非常有可能是受到了东野圭吾作品系列的影响。比起各种的犯罪手段，我更看重的是一个人的犯罪动机，而犯罪动机带给我们的效果更加强烈。
《诡计博物馆》读后感
这本书看完之后，先是有几个疑问。
第一个是为什么每篇开头都像是复制黏贴一样要介绍赤色博物馆的背景，以及见到馆长次次都要强调“雪女”。
后来查了一下，发现这两个问题是可以一起回答的。赤色博物馆系列是在《别册文艺春秋》上不定期连载的短篇。正是这个原因才会在每篇有相似的开头，毕竟每篇本身是偏独立的，每次都是独立的开头。而且相隔时间不定，读着可能会忘记一些背景信息。再者就是作者暂时连载了八篇，无论是更早日版台版，还是大陆发行的版本都只有五篇，剩下的可能得等作者连载到足够单行本的分量才能发行了。
希望出版社发行前能在正文开始前加上一些关于发行背景的说明，这样读者可能更好理解。
第一篇面包和一亿日元案。
可能是初出茅庐，相比后面几篇，结局是最容易猜到的，但是动机有点略牵强，感觉为了这个原因布这么大的局有点过火。拿走手机的原因倒是很有趣，这个设计我很喜欢。
第二篇复仇日记。
这本书里最喜欢的一篇，动机合理，真相出乎意料，单凭这篇我会给这本书五星。
第三篇交换杀人。
篇幅不长，存在感也比较弱，但是作案方式够新奇。
第四篇烈焰。
本书第二喜欢的一篇，动机合理，整个案件又绝望又精准，小女主特别可怜。
第五篇重现26年前的凶杀。
动机太迷幻了，但是如果接受这个动机，那这个短篇的探案过程还是很精彩的。
期待能看到后面的短篇，以及馆长自己的故事。
《诡计博物馆》读后感
基本上没怎么看过推理小说。看到很多同学说看过东野圭吾的推理小说，而我看《诡计博物馆》是我看的第一本推理小说。看这名字“诡计博物馆”，带着好奇的心去看看“诡”在哪里。
有一座特殊的博物馆，专门收集无人能解的离奇悬案。有一对奇怪的搭档，发誓破解瞒天过海的杀人诡计。同样的弃尸地点、同样的凶器、同样位置的血迹、同样年龄的被害人，数十年前的骇人惨案重现，是有人恶意模仿，还是凶手再次挑衅。
在阅读中既带着害怕的心理，又想去探知真相。但是往往，自以为自己能根据故事中的线索和蛛丝马迹推理些什么。但是我的逻辑思维稀里糊涂。不由地感叹故事中缜密的逻辑思维和强大的推理能力。真相往往和想的不一样，突然的大反转，更加吸引读者。想想最近的来女士案件，离奇失踪，这个案件成为热搜，社会关注点。当案件破了以后，我们更关注是一条鲜活的生命的逝去。透过一个个杀人案件背后，是每个杀人犯扭曲、变态、畸形的心理。相信每个人更希望的是看到社会的安定，每个人身心健康，社会和谐。