当看完一部影视作品后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，是时候静下心来好好写写读后感了。读后感对于我们来说是非常有帮助的，那么我们该如何写好一篇读后感呢？这里我整理了一些优秀的读后感范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
晚秋读诗读后感篇一
为什么这电影叫“晚秋”呢？
秋，一年中最美的季节。成熟、丰盛、圆满、收获。但是晚秋，隐隐有一丝落寞，时间的脚步在向冬季走去，怀着浅浅的不安、若有若无的失落，带着整个秋季的回忆，沉重的、甜蜜的、苦涩的、无法言喻的情感。
安娜的生命，一直处在晚秋的时节。她始终保持着一个状态——等。
影片开头，脸上青紫、眼圈肿起、明显遭到家暴的她，在路上漫无目标地疾走，眼神散乱茫然。定定神，她突然醒悟，返回死去的丈夫身边慌乱地收拾残局。那些男女甜蜜相拥的照片，突然刺激了她，她走到哪里去呢？世界上，没有一个等候她的人，也没有一个可以去的地。她冷静下来，将照片放进嘴里咀嚼，无助地等警车来临——开篇的几个连贯的长镜头，一下就交代了安娜这个女人的前半生，她杀夫入狱。汤唯演的真好啊，一言不发。
七年后，监狱里，她眼神涣散地刷牙，麻木而专注地做一件事。听闻母亲去世的消息，怔住。哥姐唤她回家，以母亲葬礼的名义，她终于能保释出狱，三天，七十二小时有限度的自由。——影片镜头简洁流畅，没有一句废话，汤唯只用表情演戏，连表情也用得很节省，但该说的都有了。
出狱，上路，长途大巴，灰色的铁皮车身，灰蒙蒙的路程。风衣围巾，头发盘起，木呆呆的安娜，走向离开七年的生活。望向车窗外的眼睛，茫然。
男人出现，一张英俊却世故的脸。他很在意自己的发型脸容，时刻照镜子修饰自己。细小动作反应他的生活与他的外表联系紧密。这是一个午夜牛郎。
杀夫女子与午夜牛郎相逢在一辆长途巴士上，封闭的空间、漫长的路程、一个偶然的借钱事件，一切看似偶然，其实是第一眼的感觉：他们都是异乡的东方人，相似的肤色和熟悉的东方面孔，自然产生的亲近感——让他们有了交集。
后来他们回忆起相遇的那一刻，勋断然地说，当时你笑了。安娜否认。作为观众我也可以证明，安娜当时没笑。反而是勋一直在笑，他心理复杂，自己这边惹了麻烦不得不逃跑，身边没钱寸步难行，他本能地在寻找目标，他看见了安娜。
一个冷漠戒备，但心怀慈悲地借了钱。一个心怀不轨，但还保持分寸地搭讪。两个人各有一腔难以言表的心事，没有可能交流，自然擦肩。即使有块手表做押，但手表只能提醒时间的流逝，无法挽留时间。
后来的叙事是分线的。安娜在熟悉又陌生的家里，感受到隔离、做作的亲情，客气的后面是哥姐对于家产的争执、鸡毛蒜皮的口角。最亲密的母亲只剩下照片，爱猫也不再认她一路逃离。怅怅中她陡然发现，那个当日她深爱的、愿为他付出生命和自由的代价的男人，早已成家生子。“我这里什么都没变。”——她等了，但是人家没等，世界早已改变。没有对着旧情人质问，因为知道没有结果。安娜无助地独自痛苦。
她用一天时间在街上闲逛，短暂的自由感，换上裙装带上耳环的愉悦，被一个管制的电话迅速打破。颓然，沮丧，不甘。最后，认命。
而勋，依然过着牛郎的生涯，重逢，完全是命运的安排。在愕然和即将失去自由的恐惧沮丧中，安娜孤注一掷地说：“doyouwantme？"勋一怔，笑了。完全不同的心绪。但是命运之神的宽容，让他们的生命正是从此刻开始碰触了。他们想借性减压，但是终于什么都没做。在勋的愕然中，安娜无言。
勋作为导游，陪安娜逛一天西雅图，一天里他们在西雅图的城中东游西荡。做一个观光客本应是轻松的，可心事压着安娜，她一直游离在欢乐之外。破旧的老城区，水泥立交桥、钢筋铁轨都让人有种被孤立在钢铁森林里的感觉。只有勋，突然发现这个面容淡漠的姑娘偶然的一笑，真动人。两个人坐在碰碰车里，为窗外的一对恋人配音，用自己的心声，渐渐融入了真情，安娜失控地干笑起来。这里插入一段蒙太奇般的芭蕾，梦幻一般。导演想表达的也许是——世上男女都在为着各种缘由调整着彼此的节奏。最终分手，也许只是节奏永远调不合拍罢了。
在一个超市的肉类柜台前，安娜终于开口。冰冷的背景，寂静的周遭，仿佛鬼蜮，突然闯进的顾客吓人一跳。“我明天就要回到监狱了。”说完这句安娜开始奔跑，勋紧紧追赶。
后面这一段，我最喜欢。安娜开始说话，叙述她的故事，简短冷淡。勋的中文只会两个字：好，坏。安娜开口开始讲故事，用中文，“他是我哥哥的朋友……”其实勋都听不懂。他们的对白，费力且无法表达准确，有的观众笑了，我却深深难过。安娜太想倾诉了，她不肯定他能懂，他不懂最好，她只想说。勋明白了，他的眼神里是浓浓的悲悯和同情，可他说不出。——如果观众用心倾听，这一对男女是用灵魂在对话，并且互相理解。他们说的话，是语言无法表达的。潜台词都是无需语言的.。
终于敞开心扉。但是，勋的麻烦追了上来，他叫她等。她说不会等。但她还是等了，在旅馆里轻抚着他撞瘪的台灯罩和门上的破损处，她露出一丝不易察觉的微笑，冰悄悄融化。等到他回来，她已离开，只有那只手表，颓然暗示着告别。一个是三天后必须回到监狱的女犯，一个是惯于逢场作戏的骗子，她的神秘冷漠，他的玩世不恭，对爱情都是致命的吸引。
勋意外在安娜母亲的葬礼上出现。一幕完全不能控制的局面。旧男友和他的妻子，安娜和勋。四个人，各怀心事，每句话都有无数潜台词。这一幕，情绪绷到了极点，空气中的紧张味道仿佛即将爆炸。观众有着复杂的感受，想看下去，又怕看下去。
安娜隐忍。勋，善良仗义。他突然说，“我们就要结婚了！”眼神看着前男友，气定神闲。那个自私的男人受不了了，挑衅。勋的举止，完全是个真男人，他的出手快速而有力。
这时，安娜的情绪突然爆发，她对着前男友质问：“你为什么要用人家的叉子？为什么？不是你的，是他的、他的！”这种藏着话的话，对方自然听懂了，只能道歉。安娜终于得到了这句道歉，是勋为她争来的。七年的光阴，完全毁掉的生活，换来这一句迟到的道歉，却什么也不能弥补。心酸使安娜伏地大哭。
我相信，在那一刻，勋就深深爱上了这个被生活、被爱伤害太深的女子。他主动陪她踏上回返监狱的路程，渴望重新开始——相遇，相识，相爱。
但是，之前惹下的麻烦追赶上来，他不能脱身。就像前路上的茫茫大雾，看不清前方隐藏着什么，只知道眼前这个人，是真爱的，真心想在一起的。晨雾弥漫的湖边，他们拥吻，好像要用尽一生的力量。分别。她不相信是永别，因为他的一句话：等你出来，我们在这里相见。
又是两年。她回到原地等待，面无表情，眼神却不再空洞。轻轻吹着红茶，手拿着叉子伸向蛋糕，犹豫半天还是颓然放下。咖啡馆里人来人往，每一次开门声都揪着我们的心。是他吗？是他吗？安娜终于微笑着说：你好！好久不见。
影片戛然而止。适时响起的歌声，准确地击中观众的心，忍了两小时的泪，此刻顺势而下。他也许永远不会回来，也许，明天回来。安娜的晚秋，等迟来的一句道歉，等说过再见却不再出现的人。虽然有点闷，那句自言自语还是让人心酸不已。
《晚秋》，真的是需要细细地体会。韩国导演金泰勇一如既往的叙事风格与拍摄手法，细腻如主人公喃喃自语般让人感同身受。七十二小时的故事浓缩在两小时的电影中，感情戏自然、动人、毫不突兀生硬，剧情压抑中带着感动，开放式的结尾让人回味无穷。演员的精湛演技足够让你细细咀嚼。安娜是孤独的，汤唯演得恰到好处。她是本片最大亮点，没有之一。仅凭她那“屈指可数”的代表作，就已经可以让观众对其演技叹为观止了。
等，就是安娜的宿命。尽管已是晚秋，毕竟还不是肃杀的冬天，还有一丝期待，一丝微温。《晚秋》让我喜欢上西雅图，这座充满细雨和雾气的城市。
晚秋读诗读后感篇二
看《晚秋》这样忧伤的文艺片，显然不适合带着激动雀跃的心情入场。只有像清晨刚起床时候那样平和，将内心调到最沉静的状态，才能适应影片那种缓慢的哀婉。毕竟不同于《泰坦尼克》那样蓦然降临的生离死别，这段不讨好所有人的暧昧之情，是一抹从头至尾弥漫在凄风冷雨中的青冷色调，是一段萍水相逢后燃起的希望之爱。
异国他乡的孤独男女，电影里从来不曾缺少。《日落之前》里的伊桑霍克和朱丽德尔佩相遇在维也纳，斯佳丽约翰逊和比尔莫瑞一起《迷失东京》，而《晚秋》里的汤唯和玄彬则邂逅在西雅图。一个是只有三日假释期的杀人犯，一个是飘落异乡得过且过的韩国牛郎，他们各自的尴尬身份，正代表了彼此窘迫的人生境地。他们顺应着观众的期待，不紧不慢地相遇、你来我往地逃避，直至逐渐走入彼此的心中，最终在分别的地方，用一个长吻彻底坦白了心迹。低谷里徘徊的两人，因为一份不期而遇的爱情，找到了继续人生的理由。
或许《晚秋》可以有另外一种解读。玄彬饰演的勋，他的玩世不恭、放纵、随遇而安，正是汤唯饰演的安娜所渴求的，那是入狱七年后内心对自由极度渴望的投影，加上他们都容貌姣好，都有着移民飘零的身世，也都感受不到亲人的温暖。这可以看作是导演金泰勇对几部前作翻拍揣摩后的一种创新：大巴车穿越迷雾来到西雅图，恍如安娜的悄然一梦，她臆想出勋这样一个与自身对立却又相似的人物，梦想着一段躲闪的爱情。从来就不是勋和安娜的'惺惺相惜，而是安娜在人生拐角，给自己的残破命运以勇气的曙光。
晚秋读诗读后感篇三
电影《晚秋》是韩国青年导演金泰勇执导的根据韩国_年的一部同名电影翻拍的一部影片，而此次故事发生的地点改在了美国的西雅图。
因弑夫在监狱服刑的安娜(汤唯饰)，由于母亲的去逝获得72小时的短暂假释去西雅图参加母亲的葬礼。在长途车上遇到了“牛郎”勋(玄彬饰)。一个是仍在监狱服刑，怀着沉痛、绝望的心情去参加七年未曾相见的母亲葬礼的杀人犯;一个是靠牺牲色相，游离于富婆之间，而被人追杀的欢场浪子。两个看似拥有锈迹斑斑人生的男女，在72小时却演绎了从陌生排斥，了解熟悉到彼此吸引相爱的凄美爱情故事。
整部影片故事情节看似简单，铺排沉闷，镜头也主要在两个男女主角汤唯和玄彬之间转换消磨，但细品之下不得不佩服导演所赋予影片的不动声色的张力，以及隐藏在故事中的暗涌与激流。正因为如此，男女主角的演技也成为影片成功与否的主要看点。
个人感觉汤唯在这部影片中的表演是非常到位的。她冷漠木纳的眼神，阴郁绝望的表情，嘴角表现出的隐忍而有意识的克制，但又时而闪现的纯真质朴的气质，以及在母亲葬礼后崩溃般的发泄，从始至终都是靠着无化妆，无表情，无太多对白的形式展现出来，表演功力确实让人叹服!这也让凭借这部电影，收获了近十个影后桂冠的汤唯实至名归。
而玄彬所饰演的欢场浪子，表演也非常精彩。他把一个游戏于女人中间，看似无情却也有真情的牛郎演的入木三分，让人动容。
《晚秋》在故事情节上也有很多伏笔让人揣测。比如：安娜与青梅竹马的恋人相见时，他说：他当时是想折回去，说明事发时他在现场;安娜最后崩溃时所说的：你欠他一句对不起!是否暗喻杀人事件背后另有隐情，安娜为了初恋的爱人独自背负罪名?影片结尾也有很大的不确定性：勋是生是死?他最后是否会在说好的地方与安娜相见?在安娜的自言自语中留给观众无限的想象。
影片的对白用了三种语言：英语，国语及韩语。当安娜用中文讲述事件的整个经过，而勋只能用“好”“坏“去回应时，这种人为设定的隔离感，让安娜与勋感情的发展变的更为动人!毕竟安娜从见到她亲哥哥亲姐姐那一刻起，除了对利益的关注，他们没有给安娜一丝一毫的温情。
汤唯是我比较喜欢的演员。她主演的电影基本上我都有看的欲望。她身上有一种独特的气质，是从内而外很自然地散发出来的。而在这部电影中，她地道的英语对白让我对她的喜爱更进一步。
《晚秋》值得你细细回味。
【晚秋电影观后感大全】
晚秋读诗读后感篇四
《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理变化，折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。
片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我本来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。
片中有两场戏设计的匠心十足，完美契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此，洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。
“好”与“坏”的段落，则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语，明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福，不用说也明白，因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续，因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系，只是命运截然不同。
两人重新坐上长途车时，看似是个完美的收局，岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击，同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了，所以最后的警车不是抓勋，而是为他收尸。因为他早就有了预见性，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰，也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来，通过警车的无线电获悉了死讯，所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都犹如死神一般，第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。
末了，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽误了时间，她也没有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”
btw：关于勋的“死“，电影的改编并非一定要忠于原著，它是导演的“作者电影”而非作家的，否则就没有了电影拍摄的意义。
晚秋读诗读后感篇五
电影《晚秋》是韩国青年导演金泰勇执导的根据韩国1966年的一部同名电影翻拍的一部影片，而此次故事发生的地点改在了美国的西雅图。
因弑夫在监狱服刑的安娜（汤唯饰），由于母亲的去逝获得72小时的短暂假释去西雅图参加母亲的葬礼。在长途车上遇到了“牛郎”勋（玄彬饰）。一个是仍在监狱服刑，怀着沉痛、绝望的心情去参加七年未曾相见的母亲葬礼的杀人犯；一个是靠牺牲色相，游离于富婆之间，而被人追杀的欢场浪子。两个看似拥有锈迹斑斑人生的男女，在72小时却演绎了从陌生排斥，了解熟悉到彼此吸引相爱的凄美爱情故事。
整部影片故事情节看似简单，铺排沉闷，镜头也主要在两个男女主角汤唯和玄彬之间转换消磨，但细品之下不得不佩服导演所赋予影片的不动声色的张力，以及隐藏在故事中的暗涌与激流。正因为如此，男女主角的演技也成为影片成功与否的主要看点。
个人感觉汤唯在这部影片中的表演是非常到位的。她冷漠木纳的眼神，阴郁绝望的表情，嘴角表现出的隐忍而有意识的克制，但又时而闪现的纯真质朴的气质，以及在母亲葬礼后崩溃般的发泄，从始至终都是靠着无化妆，无表情，无太多对白的形式展现出来，表演功力确实让人叹服！这也让凭借这部电影，收获了近十个影后桂冠的汤唯实至名归。
而玄彬所饰演的欢场浪子，表演也非常精彩。他把一个游戏于女人中间，看似无情却也有真情的牛郎演的入木三分，让人动容。
《晚秋》在故事情节上也有很多伏笔让人揣测。比如：安娜与青梅竹马的恋人相见时，他说：他当时是想折回去，说明事发时他在现场；安娜最后崩溃时所说的：你欠他一句对不起！是否暗喻杀人事件背后另有隐情，安娜为了初恋的爱人独自背负罪名？影片结尾也有很大的不确定性：勋是生是死？他最后是否会在说好的地方与安娜相见？在安娜的自言自语中留给观众无限的想象。
影片的对白用了三种语言：英语，国语及韩语。当安娜用中文讲述事件的整个经过，而勋只能用“好”“坏“去回应时，这种人为设定的隔离感，让安娜与勋感情的发展变的更为动人！毕竟安娜从见到她亲哥哥亲姐姐那一刻起，除了对利益的关注，他们没有给安娜一丝一毫的温情。
汤唯是我比较喜欢的演员。她主演的电影基本上我都有看的欲望。她身上有一种独特的气质，是从内而外很自然地散发出来的。而在这部电影中，她地道的英语对白让我对她的喜爱更进一步。
《晚秋》值得你细细回味。